魔女たちのジグソーパズル2 (ディープ・フォレスト) [3/3]
この前も後も、ミッシェルとエリックのふたりは、ワールド・ミュージックのフィールドでその専門家として捉えられる事も多かったが、両者はともにシンセサイザーやコンピューター機器の達人で、その相反する要素を背負って音楽を創ってきた。 |
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ミュージシャンとしてのスタート時点から、ボヘミアンであると同時に、ハイテクノロジーマンだった訳である。 時として、その自分の中の矛盾するふたつの要素に悩むことはないか? とインタビュー時に質問したことがあるが、ふたりはそれこそが音楽への衝動だと考えることにしている、とまるでうち合わせをしたように答えたのが忘れられない。 そういえば、『ボエム』の中の「ボヘミアン・バレー」の他に、「コーラル・ラウンジ」や「ホワイル・ジ・アース・スリープス」といったディープ・フォレストの曲が使われている映画『ストレンジ・デイズ』が、同じ'95年に公開された。 今ではすっかり有名になったジェームス・キャメロンがストーリーを書きプロデュース。キャメロンの元妻キャスリン・ビグローが監督した近未来映画。 '95年時点で2000年のアメリカの都市を描いているのだが、人間の眼が、現在の携帯電話のムービーの様に、見たものを録画してしまい、それが生む犯罪が恐く、哀しかった。 そこに、ある種懐かしく、ある種最も新しかったディープ・フォレストの音楽がすっぽりとはまっている。 ボヘミアンは、どんな時代にも存在している、と言っているかのように。 |